Vaste sujet que vous lancez là.
Je pense pour ma part qu’il faut se poser la question sous une forme différente en repositionnant l’origami dans le monde de l’Art et connaître la perception de cet art auprès des artistes eux-mêmes, avant d’aborder la question de la protection des œuvres.
Si je devais faire un parallèle entre l’origami et une autre discipline artistique, je choisirais sans doute la musique.
Tout comme la musique, il y a plusieurs façons de l’aborder.
Le compositeur qui crée littéralement l’œuvre en partant de rien pourrait être assimilé à l’inventeur du pliage.
L’interprète lui serait le plieur qui exécute le pliage, mais ne crée pas forcément.
L’ingénieur du son, celui qui met en avant le travail des deux artistes précédemment citées serait le « diagrammiste ».
Et enfin, le spectateur qui écoute, chantonne avec plus ou moins de succès l’œuvre achetée ou entendue (le Rat de Joisel a connu des interprétations plus ou moins digestes).
Généralement dans le monde du pliage les deux premiers protagonistes cités ci-dessus ne font qu’une seule et même personne sauf cas exceptionnel (Lang et son exécuteur japonais).
Parfois le plieur auteur est diagraphiste, mais pas systématiquement (Stephen Weiss ne diagramme pas ces modèles).
Donc je pense que les principes de droits d’auteurs propres à la musique devraient être un bon parallèle et tout à fait adapté au monde du pliage (la SASEM en moins ou en plus).
Ensuite, il y a le problème de l’œuvre elle-même. Si j’achète un nain de Joisel, j’achète une œuvre d’Art réalisée par l’artiste créateur (la Marseillaise de Rouget de Lisle achetée par Gainsbourg).
Si j’achète un nain de Joisel plié par Albertino j’achète une « copie » en quelque sorte ( la Marseillaise de Gainsbourg achetée aux enchères à Drouot).
J’achète toujours une œuvre, mais ce n’est plus l’œuvre originale.
Il existe des centaines de cas similaires dans la musique et la peinture, les innombrables reprises de « Comme d’habitude » ou les centaines de versions de la Joconde…
Cela reste une œuvre, mais ce n’est plus l’œuvre de départ.
Sauf cas exceptionnel l’œuvre de départ est toujours plus chère que les œuvres qu’elle a inspirées.
Maintenant, si une œuvre est reproduite et vendue, il est normale que l’auteur premier ou ses ayant droits touchent un petit quelque chose.
Ensuite l’application de ces règles n’est que très rarement appliquée en France.
Pour exemple les polices de caractère utilisées sur les documents aux Etats unis sont protégées par la loi du © et un organisme spécialisé. En France c’est la fête du string et tout le monde fait comme il veut. Pourchez un grand typographe Français explique que ses fontes très bien protégées dans d’autres pays lui échappent complètement en France à cause du vide juridique qui manque à certain type d’œuvre particulier.
Généralement un plieur qui fait une expo payante ne reverse pas un centime aux auteurs qu’ils lui ont permis de réaliser les modèles qui composent ladite expo.
Pour les livres c’est différents, les droits d’auteurs existent en France, mais il faut prendre en compte que l’origami est un Art mondial et que le droit Français s’arrête à la France et que rien n’empêchera un plieur australien par exemple de publier en son nom des œuvres réalisées par un plieur Français. De nombreux chanteurs sont confrontés à des « reprises » made in China dans la langue du pays.
Pour mémoire, une affaire avait touché le sunsaï Yoshizawa lui-même qui avait retrouvé ses modèles dans un livre édité en Allemagne par une artiste en mal de création semble-t-il. Après la seule solution, c’est le procès qui coûte beaucoup d’énergie et d’argent pour une malheureuse cocotte…
Il faut aussi selon moi comprendre que deux mondes différents sont face à cette problématique, le pro et le non-pro. Un pro qui fait de la création aura sans doute plus de respect pour le travail des autres auteurs qu’il expose. Un pro qui ne fait pas de création (ça existe) n’aura sans doute pas cette réflexion ou peut-être moins de scrupule et de « respect » par rapport au travail qu’il expose.
Le non-pro qu’il soit auteur ou non fait ça pour le fun et toute la problématique du respect des droits quel qu’il soit n’est pas sa priorité, sauf quand il se fait attrapé la main dans le sac (histoire vécue).
Mais dans un cas comme dans l’autre que ceux qui ont contacté systématiquement les auteurs qu’ils ont exposés dans le cadre d’une expo rémunérée lèvent la main.
M’enfin tout cela pour dire que le pliage qui n’a pour l’instant que la considération de ses pères souffre de son manque de maturité et de « structure ». Mais bientôt qui sait, le grand Éric Joisel sera sur une île avec un cocktail dans une main, une douce naïade le ventilant alors que les brousoufs de ces œuvres exposées dans le monde entier tombent dans son escarcelle. C’est tout le mal que l’on puisse lui souhaiter.
: étudiante en droit)
, tu es un artiste exceptionnel qui déborde d’une passion et d’un talent sans limites pour cet art merveilleux. Tout ce talent te propulse au-devant de la scène depuis de nombreuses années. Je me refuse à penser que tout cela soit sans conséquence pour ta vie artistique qui un jour ou l’autre croisera la bonne personne pour le plus grand bonheur de tous. Sinon artiste maudit c’est pas mal non plus.